摘要：《紅樓夢》第二十九回寫賈府眾人五月初一日至清虛觀打醮,展現(xiàn)出清代仕宦之家以平安醮祈福的盛景、貴族女性出行游樂方式及京師五月端陽禮俗等多重社會風(fēng)貌。然而在演戲酬神的重要環(huán)節(jié),意味著神旨的拈戲結(jié)果卻并非皆是符合節(jié)禮的吉利戲。對戲曲極為熟稔的曹雪芹為何做此安排?回到戲目曲本,將戲曲內(nèi)容與小說情節(jié)兩相參照,則會發(fā)現(xiàn)二者間存在豐富的聯(lián)系:小說中對戲曲人物沖突的化用推進(jìn)了情節(jié)發(fā)展,賈府命運(yùn)及眾人結(jié)局的走向等亦在戲曲中伏有線索。本文將分別對打醮時上演的《白蛇記》《滿床笏》《南柯夢》三部劇目進(jìn)行考察,嘗試探析戲曲傳奇中別有洞天的紅樓世界。